舞劇《海的一半》將于4月11日、12日，在福建大劇院連演兩場(chǎng)。4月15日，《海的一半》廈門(mén)站的演出也將開(kāi)啟。

提起福建，腦海里想到的就是福建男人愛(ài)拼才會(huì)贏的精神。開(kāi)放、互助、拼搏、創(chuàng)新的商業(yè)基因，引領(lǐng)著福建老板從“三來(lái)一補(bǔ)”的家庭作坊，一步步走到世界前列。福建人“三分天注定、七分靠打拼”的信念薪火相傳，塑造出今天的“福建霸總”。

舞劇《海的一半》正是聚焦于“福建霸總”這一特殊群像，通過(guò)剛?cè)岵?jì)的舞蹈語(yǔ)言與極具地域符號(hào)的舞臺(tái)美學(xué)，刻畫(huà)了一群兼具商業(yè)英雄氣魄與家族溫情的成熟男性群像。他們身著利落西裝，腳踏南洋風(fēng)云，眉眼間凝結(jié)閩商“愛(ài)拼敢贏”的銳意，在時(shí)代洪流中書(shū)寫(xiě)熱血傳奇。  

福建霸總：西裝革履下的領(lǐng)袖風(fēng)骨

舞劇以“福建霸總”為核心符號(hào)，深度詮釋閩南商界巨擘的硬核氣質(zhì)。他們不僅是商戰(zhàn)中的決策者，更是文化符號(hào)的承載者。  

劇中主角“海庚”，原型源自“華僑旗幟，民族光輝”的華僑領(lǐng)袖陳嘉庚的實(shí)業(yè)傳奇。在舞劇前段“新加坡、一個(gè)危局、一群兄弟、一次會(huì)議”舞段中，由“海庚”領(lǐng)舞，舞者們動(dòng)作充滿張力——雙臂揮展如千帆競(jìng)發(fā)，踏步鏗鏘似商海博弈，以爆發(fā)力十足的騰躍與椅子舞，再現(xiàn)上世紀(jì)30年代“下南洋”創(chuàng)業(yè)時(shí)“赤手空拳闖天下”的果敢，舞臺(tái)背景投射出巨幅賬本與契約文書(shū)，暗喻閩商“一紙合約定乾坤”的英雄氣魄。 

福建霸總的外在形象不僅是西裝革履，更融入地域文化細(xì)節(jié)：舞劇的背景音樂(lè)中穿插福建民樂(lè)，賦予舞劇獨(dú)特的閩南底蘊(yùn)。舞臺(tái)布景復(fù)刻閩南紅磚厝與南洋騎樓，西裝筆挺的霸總們立于其間，象征傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共生。劇中“龍回頭”群舞更是再現(xiàn)華僑歸鄉(xiāng)習(xí)俗——“脫草鞋”，舞者們身著“紅圍巾”，甩圍巾的動(dòng)作充滿力量，暗喻“落葉歸根”的文化執(zhí)念。  

爹系熟男：國(guó)家情懷與家族溫情的雙重書(shū)寫(xiě)

在霸總外殼之下，這群福建男性更藏著“爹系”特質(zhì)——外剛內(nèi)柔，以家國(guó)為錨點(diǎn)，將責(zé)任與溫情熔鑄成跨越海洋的精神豐碑。

“不是歲月靜好，而是有人替你負(fù)重前行”——舞劇以福建籍華僑為原型，用舞蹈語(yǔ)言詮釋這份沉甸甸的擔(dān)當(dāng)。在“新加坡會(huì)議室”中，“海庚”以一人之力轉(zhuǎn)起整張會(huì)議桌時(shí)展現(xiàn)其內(nèi)心撕裂的心情，在商業(yè)帝國(guó)與國(guó)家教育間掙扎。此場(chǎng)景靈感源自陳嘉庚“賣(mài)大廈救廈大”的史實(shí)，他的“教育為立國(guó)之本”在巨幕舞臺(tái)上滾動(dòng)，背景屏幕浮現(xiàn)廈門(mén)集美學(xué)村的剪影，將個(gè)人抉擇升華為民族大義。

劇中“絕筆信”場(chǎng)幕堪稱(chēng)催淚高潮：弟弟海賢病危時(shí)，一段飄洋過(guò)海的絕筆信觸發(fā)海庚的獨(dú)舞。“心如刀割”的低沉音樂(lè)如泣如訴，“海庚”脫下西裝外套，與想象中的弟弟共舞——托舉、纏繞、墜落，動(dòng)作交織著愧疚與不舍。這一幕致敬陳嘉庚與陳敬賢兄弟的創(chuàng)業(yè)史：1907年，兄弟二人同心還清父?jìng)?，?ldquo;信義重于山”的擔(dān)當(dāng)，書(shū)寫(xiě)新加坡華商史上的一段佳話。舞段末尾，海庚孤獨(dú)遙望海的另一半的故鄉(xiāng)，隱喻華僑“離家不離祖”的文化基因。

閩商精神：漂洋過(guò)海的霸總基因

舞劇《海的一半》以舞蹈語(yǔ)匯解構(gòu)閩商精神內(nèi)核，展現(xiàn)其堅(jiān)韌、創(chuàng)新與家國(guó)情懷，凸顯“福建霸總”的硬核氣質(zhì)與群體智慧。  

“無(wú)中生有、敢為人先”的信念貫穿全劇——舞劇開(kāi)頭，男演員們歃血為盟，以肌肉賁張的軀體對(duì)抗浪濤，象征閩商跨洋創(chuàng)業(yè)的九死一生。此場(chǎng)景靈感源自“下南洋”血淚史：從泉州港衰落到東南亞開(kāi)埠，閩南人將海洋的兇險(xiǎn)化為商業(yè)的機(jī)遇。

“福建霸總”的魅力不僅在于商海征伐，更在于對(duì)家國(guó)的赤子之心。他們“探大錢(qián)”后，回國(guó)“起大厝”，建造了大量精美的中西合璧的華僑建筑，一座座閩南紅磚大厝保存至今，更將財(cái)富反哺故土教育。而“鷺門(mén)第一校”場(chǎng)幕中，再現(xiàn)閩籍華僑將興辦學(xué)校的壯舉，讓“霸總”二字跳脫商業(yè)范疇，升華為教育興國(guó)的支持者。

以陳嘉庚先生為首的閩籍華僑作為20世紀(jì)杰出的閩商代表，書(shū)寫(xiě)了“敢為天下先”的創(chuàng)業(yè)史詩(shī)，是中華文化“達(dá)則兼濟(jì)天下”的精神豐碑，他們教會(huì)當(dāng)代人：真正的企業(yè)家精神，從不是財(cái)富的數(shù)字游戲，而是將個(gè)人命運(yùn)融入家國(guó)山河的格局與擔(dān)當(dāng)。正如集美學(xué)村“嘉庚式”建筑的飛檐翹角——既扎根土地，又仰望蒼穹。

《海的一半》不僅是一部舞劇，更是一曲閩籍華僑的精神史詩(shī)。它用西裝革履的霸總外殼，包裹住山海孕育的堅(jiān)韌、家族溫情的柔軟、與家國(guó)同頻的赤誠(chéng)。當(dāng)舞臺(tái)燈光漸暗，那群福建男人留下的不僅是商海傳奇，更是一座文化豐碑——他們是從“下南洋”浪潮中走出的實(shí)干家，是媽祖庇佑下跨洋逐夢(mèng)的冒險(xiǎn)者，是成功之后亦不忘回饋桑梓的慈善家。他們的故事，在力與美的碰撞中，重塑了“福建霸總”的終極定義：叱咤風(fēng)云的魄力之下，永遠(yuǎn)躍動(dòng)著山海之間的赤子之心。