由于原作的輕喜劇調(diào)性和漫畫式夸張風(fēng)格，在配角設(shè)定上，也是在往“極致化”“奇葩化”方面走。王牌中介足立，劇集出場就是更衣箱里滿滿的名牌手表和領(lǐng)帶，“今天的客戶喜歡愛馬仕，所以特意系上愛馬仕的領(lǐng)帶。”善于甜言蜜語地投其所好，并運用自身魅力。而這樣的角色如果照搬放在《安家》里，可能就顯得比較遠(yuǎn)離一般觀眾對普通房產(chǎn)中介的認(rèn)知了。所以取而代之的“王子健”這一角色，同樣是王牌中介，但除了一身訂做西裝外，整體就接地氣很多。

但同是脫胎于原作的另一配角朱閃閃，原型是《賣房子的女人》中的白洲，就本土化得并不成功。原作中，白洲這一角色懶惰無腦且胸?zé)o大志，天天看看化妝品網(wǎng)站，花癡著帥哥混日子。但她在其中顯得不突兀，一是因為整體群像皆有奇葩之處，顯得她沒那么突出；二是飾演白洲的演員本來就是諧星，她在劇中就是搞笑擔(dān)當(dāng)，每次“胡來”都會讓人在捧腹中原諒她，反而對她多親近幾分，宛如我們對賈玲的心情。但這個角色變成《安家》中的廢物美女朱閃閃后就不太成立了，這個角色既廢物又不好笑，還是在一種現(xiàn)實主義的氛圍中既廢物又不好笑，這就尷尬了，讓人懷疑這樣的職工怎么能在公司混到現(xiàn)在，也讓人懷疑這個角色存在的必要性。

而相對于原作，《安家》最大的不同，還是在整體氣質(zhì)上。

從原作中的單元故事中可看出，三軒家女士更多服務(wù)的是不太差錢兒的東京中產(chǎn)們，他們面臨的問題雖然也有一些對社會現(xiàn)象的提及，比如雙職工家庭對孩子陪伴的缺席，比如與社會脫節(jié)的宅男如何生存，但總的來說，這些提及還是很溫和，而且劇作態(tài)度是不加批判地接受，并傾向于在講述賣房故事過程中，強調(diào)“家”的概念，強調(diào)不同的房子適合不同人的不同生活方式，起到治愈人心的作用。

而《安家》則對講述社會現(xiàn)實這件事，有著更大的野心。舉個例子，《賣房子的女人》中的醫(yī)生夫婦，一出場要買獨棟別墅，《安家》的醫(yī)生夫婦一出場，是蝸居在一室一廳中想置換個兩居。博士清貧、醫(yī)生不易、二胎難養(yǎng)和房子太貴這些社會議題，在這一對配角身上拉滿，這真是熟悉的六六式用力過猛。這是熟悉的中國特色人物，熟悉的中國特色焦慮。再加上三集中，行業(yè)競爭、高層黑手、男主婚變?nèi)龡l線已經(jīng)初露端倪，實在讓人很擔(dān)心，這部劇會不會在后期因為駁雜的議題，過于豐沛的表達(dá)欲，而模糊故事焦點，從行業(yè)劇變成又一部雞毛蒜皮家長里短劇。