2018年11月26日，貝納爾多·貝托魯奇因癌癥而去世，只有77歲。

賈樟柯用兩個字表達(dá)對這位外國導(dǎo)演的惋惜——哀悼。

網(wǎng)友們表達(dá)了自己的傷感之情。

而這位1941年3月16日出生于意大利帕爾馬的導(dǎo)演，時隔多年，通過這樣的方式再次回到大眾的視野中。對他的記憶，也是撥開層層厚土后才認(rèn)識到一個別樣的貝托魯奇。

說起貝托魯奇，和中國有著千絲萬縷的關(guān)系，其中最大的就是1986年在中國故宮拍攝的《末代皇帝》，這也成為了他人生中不繞不開的一件大事。

這部電影是講述中國最后一個皇帝愛新覺羅·溥儀從當(dāng)上皇帝開始到最終成為一名普通公民之間橫跨60年的跌宕一生，而這一生被縮影在163分鐘的電影之中，同時把溥儀的一生分為了五個階段，紫禁城中、天津租界、偽滿洲國、撫順戰(zhàn)犯管理所、特赦后在北京的花匠生活。

貝托魯奇是個厲害的導(dǎo)演。

這個厲害，指的是即便是一個外國導(dǎo)演也能將中國歷史拍到了極致。

極致的美、極致的光、極致的演員、極致的細(xì)節(jié)等等等等，這讓包括我在內(nèi)的觀眾在第一次看的時候有極大的失落感。

豆瓣上這位網(wǎng)友非常簡短的將這種感覺形容了出來。

有史以來最棒的中國電影，可惜制作班底皆是外國人，中國最后一位皇帝的命運沉淀，卻被貝托魯奇拍了去，卻還拍的那么令人心服口服。

這部電影，直接將貝托魯奇送至1988年第60屆奧斯卡金像獎的最佳導(dǎo)演獎上，而同時還斬獲剩余的八項大將，最佳影片、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設(shè)計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原始音樂。

《末代皇帝》成為了影史獲得奧斯卡獎最多的單片之一，貝托魯奇也成為唯一一個獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的意大利人。

這個意大利人也是唯一一個準(zhǔn)許在紫禁城進(jìn)行實景拍攝的導(dǎo)演。

之所以想要拍與中題材相關(guān)的電影，在我零零星星找到的貝托魯奇的采訪中發(fā)現(xiàn)，我想這個男人可能就是對中國文化有著一種深沉的熱愛。

1984年，貝托魯奇第一次來中國。這次的中國旅行，貌似是讓他發(fā)現(xiàn)了自己對于中國的向往。

他曾經(jīng)回憶起來說：“我們的文化是如此的不同，卻又彼此吸引。。”

所以他想通過鏡頭講述述溥儀的愛情故事與政治生活。兩年后，傳記片《末代皇帝》正式動工。

在正式開工前，溥儀和莊士頓曾經(jīng)出版的《我的前半生》和《紫禁城的黃昏》成為了貝托魯奇參考的方向。同時他也去找了一直與溥儀待在一起的弟弟溥杰詢問有關(guān)溥儀的事情。

前期的了解和深入，讓貝托魯奇對于溥儀這個人物的內(nèi)心變化極為敏感，這是一種出于導(dǎo)演的敏感，也是一種旁觀者的敏感。

有一個片段是溥儀在睡夢中被接到了皇宮，醒來后發(fā)現(xiàn)面前癱坐在龍椅上的慈禧。

扮演慈禧的盧燕，曾經(jīng)給導(dǎo)演提議，慈禧是愛美的，不應(yīng)該是那么丑而且嚇人的。

按照歷史的發(fā)展規(guī)律來說，導(dǎo)演對于歷史題材的電影，是要將電影最大程度的還原，若從宏觀上考慮這本身是沒有問題的。但貝托魯奇還是拒絕了這個想法，因為他始終是站在溥儀的角度去看待最后一個朝代的沒落和起伏，他的所見所聞，是要對未來他的成長和心理形成阻礙和深刻印象的。

有一個關(guān)于貝托魯奇在拍攝《末代皇帝》時候的記錄片，里面很清楚的記載了當(dāng)時在紫禁城拍攝時候的影像記錄。

同樣地，他對自己每一個鏡頭的架構(gòu)都是基于對每個不同時期的溥儀心理產(chǎn)生變化來發(fā)展的。

就拿影片中最經(jīng)典的一幕來說，懵懵懂懂處于孩提時期的溥儀全然不知自己已經(jīng)身處高位，接手中國最后一個皇帝的職位，但即便是這樣，登基典禮依舊要辦。貝托魯奇將一面橙黃色的布放置在太和殿外，瞬間整個太和殿金碧輝煌。

小溥儀邁著不穩(wěn)的腳步跑出太和殿外，伸著小手欲想夠空中的那面黃綢，跳了一下沒有摸到之后，便看著太和殿外密密麻麻地大臣跪倒在自己眼前。

關(guān)于這段，貝托魯奇理解的溥儀此時此刻的想法就是，這個場面讓溥儀像中毒一般，愛上了被人跪倒在自己面前的模樣。

他稱之為“全能的誕生”

其實這個經(jīng)典的鏡頭，在當(dāng)時拍攝是處于被動情況下貝托魯奇尋找的方法。

雖然電影獲準(zhǔn)進(jìn)入故宮太和殿進(jìn)行拍攝，但任何設(shè)備都不能觸碰地面。在貝托魯奇的授意下，斯托拉羅用手提攝影機拍攝，從殿外打光。這也造就了這一個鏡頭的產(chǎn)生，同時也寓意著皇權(quán)籠罩著他的一生，看似觸手可及，但卻一去不復(fù)返。

你能想象到，一個外國導(dǎo)演竟然將溥儀的心理過程摸的門兒清，感覺從小就長在紫禁城一般。

在紀(jì)錄片里，他的設(shè)計師團隊在整體設(shè)計完成后，坐在沙發(fā)上，一邊感嘆一邊搖頭的說：“我仿佛感覺自己是從小在紫禁城長大的人”

除此以外，還有非常多的小細(xì)節(jié)。

比如這個孩子，飾演溥儀小時候的小演員。

貝托魯奇自己說，之所以會選中他，是因為他的表情很嚴(yán)肅，但又感覺滿不在乎。

還有飾演成年后溥儀的尊龍。

尊龍的整體感覺非常接近溥儀，他是當(dāng)時貝托魯奇第一個面試的演員，雖然心中有這樣的感覺，但是貝托魯奇仍舊不相信自己有這么好的運氣，接著不斷面試了好多演員。當(dāng)然，你也看到了，最后用的還是尊龍。

硬朗中還帶些柔美的感覺。

還有其中的配樂，我記得在我看完這部電影后，隨后的兩個星期耳機里反反復(fù)復(fù)都是在循環(huán)著《末代皇帝》中的配樂。

配樂一響，腦海中就是溥儀不能自己的人生，悲涼但又有極致的吸引力。

其中配樂人之一的“教授”坂本龍一后來回憶，自己第一次見導(dǎo)演貝托魯奇是在1983年的戛納影展上，那次《圣誕快樂 勞倫斯先生》入圍了競賽片單元，大島渚為他引見了貝托魯奇。后者一直滔滔不絕在說自己要拍一部新片，那部片就是《末代皇帝》

三年后，教授加盟了《末代皇帝》，起初只是出演一個角色。

電影拍完后過了幾個月，他接到了電話，貝托魯奇問其能否為《末代皇帝》配樂。本想用兩周完成的教授，貝托魯奇卻說“埃尼奧·莫里康內(nèi)就只用一周哦。”

于是，教授在一周之內(nèi)完成了45個片段。

帶著素材去找貝托魯奇、剪輯師和幾位意大利的工作人員的教授播放了配樂。當(dāng)所有人聽完起那段取名為 「rain」的曲子時，他們相擁而泣，嘴里喊著‘太精彩了！太精彩了！真太精彩了！

我總是在想，也在疑惑，這樣的歷史片讓一個外國導(dǎo)演來拍，是好還是不好。

但是現(xiàn)在到了這個年齡，貝托魯奇導(dǎo)演也已經(jīng)逝世。若是沒有他，可能所有人聽不到、看不到、感受不到這個電影的魅力和價值，甚至也許沒有導(dǎo)演會去再碰這個題材，沒有合適的演員再去演這個角色，沒有真實存在的紫禁城可以用。

所以，這樣看來，其實也是好事一樁。

真正的歷史不是某一個民族的特例，而是世界的瑰寶，我們當(dāng)然希望自己民族的歷史能夠由自己國家的導(dǎo)演完成，但可能恰恰是因為身處其中，可能才會失去某些創(chuàng)作之上的敏感度。

但貝托魯奇將一部能夠反映中國歷史的電影真正保留下來，是他曾經(jīng)存在于這個世界的證明。人無完人，事物都有兩面性，我不否認(rèn)他曾經(jīng)犯下的錯，但我肯定他為中國留下的這部歷史劇情片。

我想，我會給我未來的孩子看，告訴他，這是一個曾經(jīng)叫貝托魯奇的導(dǎo)演在我們中國的土地上拍的一部中國歷史片。