對00后而言，唐家三少和天蠶土豆就是文學啟蒙

網(wǎng)文作者們勤勤懇懇，而他們所在的創(chuàng)作環(huán)境、整個行業(yè)，更是以一種驚人的速度和體量奔跑。

在2017閱文生態(tài)大會上，閱文集團展示了網(wǎng)絡文學內(nèi)容聚合的成績：內(nèi)容規(guī)模接近1000萬部，創(chuàng)作者陣營400萬人，內(nèi)容品類200余種。閱文公布了一系列未來戰(zhàn)略規(guī)劃：在原創(chuàng)內(nèi)容方面，作家明星化、內(nèi)容運營IP化以及內(nèi)容國際化將成發(fā)展重點；在出版內(nèi)容方面，新設立的內(nèi)容合作產(chǎn)業(yè)基金將攜兩億元資金，為出版內(nèi)容領域長期發(fā)展提供支撐。

閱文集團CEO吳文輝說：“我覺得中國人并不是不愛看書，而是很多人沒有很好的辦法快速找到自己想看的書，所以我們希望通過互聯(lián)網(wǎng)獨特的能力和獨特的渠道，匯聚出這樣一個平臺。”

作為一種讀者數(shù)量龐大的文學形態(tài)，自打網(wǎng)絡文學誕生之日，爭議和質(zhì)疑就是它發(fā)展的一部分。尤其被推上與傳統(tǒng)文學的PK臺時，許多人往往認為網(wǎng)絡文學是粗糙、草率、無序的代名詞。

“從文學層次上來說，是不分傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學的，應該是嚴肅文學和通俗文學，針對的人群不一樣。”唐家三少對《中國青年報》說，從最初大家隨意寫作，到國家越來越重視這個行業(yè)，整個網(wǎng)文生態(tài)環(huán)境經(jīng)歷一個不斷取其精華、去其糟粕的過程，會越來越健康地發(fā)展下去。

相較于糾結是否被主流認可，葉非夜他們更在意讀者評價。讀者反饋渠道通暢，給網(wǎng)文作者帶來了一堂必修課：要面對書評區(qū)隨時爆發(fā)的差評。

葉非夜開玩笑說：“網(wǎng)文圈有一句很經(jīng)典的話，當一個作者被罵得越多的時候，他絕對是越賺錢的。”葉非夜還算內(nèi)心強大，個人最不能接受的一句批評是——“為什么你每本書寫得都一樣？”

“明明不一樣啊！”葉非夜笑了。

按寫作資歷看，創(chuàng)作年齡僅僅一年的二目，還算這個圈子的“新人”，但已然很幸運。二目是土木專業(yè)碩士，目前主業(yè)是一名建筑工程師。2016年，在工作之余，二目開始寫奇幻作品《放開那個女巫》，寫王權與教會的爭斗，寫科技與魔法的結合，寫不同思想的碰撞，開創(chuàng)了“女巫種田流”。

二目憑借《放開那個女巫》躋身閱文大神之列。但他羞澀地說，從沒想過成為一個作家，“網(wǎng)絡作者”這個身份更理想。“我就是想把這個故事完成，因為我喜歡這個故事才寫的，而且有很多讀者支持。我覺得為了他們我也會寫”。

IP改編影視火不火，結局不都是我坐回電腦前碼字

有人說，網(wǎng)絡文學是難出經(jīng)典的。葉非夜不這么認為。“估計過個10年、20年，像《斗破蒼穹》《鬼吹燈》這些書可能像《三國演義》《水滸傳》一樣被大家提起。我玩‘王者榮耀’時接觸過很多十七八歲的小孩子，在他們世界里，其實《三國演義》這些書并不是經(jīng)典。相反，他們從小接觸網(wǎng)絡，會覺得天蠶土豆和唐家三少是他們的啟蒙”。

近幾年國產(chǎn)影視市場，網(wǎng)文IP占據(jù)了半壁江山，越發(fā)有“霸屏”趨勢。進行泛娛樂經(jīng)營是熱銷網(wǎng)文當下的命途。某種程度上，IP改編浪潮將影響內(nèi)容把關者對小說的選擇和包裝。

楊晨擔任閱文集團原創(chuàng)內(nèi)容部總經(jīng)理、起點中文網(wǎng)總編輯。他對《中國青年報》說：“在作品IP化的時代，我們編輯要尋找作品最適合的方向，給它一個最恰當?shù)亩ㄎ?，然后往這個定位的方向上去推，去包裝，去培養(yǎng)。”

提及正在拍攝的《為了你我愿意熱愛整個世界》，唐家三少表情格外明亮。這部劇改編自他的小說，故事原型就是他和妻子，飾演他們倆的，是當紅影視演員羅晉[微博]和鄭爽。

劇拍之前，唐家三少和羅晉交流甚多，有一次他們倆從下午6點聊到深夜將近12點，“讓他感受我是一個什么樣的人，我也去感受他的感覺”。唐家三少欣賞鄭爽的認真，為了演好唐家三少妻子這個角色，鄭爽準備了一堆問題讓唐家三少解答。“鄭爽是一個活潑開朗的女孩，性格和我老婆年輕時蠻像的”。

聊到影視改編，葉非夜特別提到，一個影視公司竟沖著小說中一個橋段，就要買下整本書的影視版權。“男主和女主玩猜拳游戲，男主一直都是‘包子、剪刀、石頭’，因為它代表520——他一直在給她表白。影視公司覺得這種鏡頭拍出來，可能會引起網(wǎng)上那些人喜歡，告白的方式很奇特”。

葉非夜同時體會到，市場對言情小說的需求是持續(xù)變化的。她最早寫書時，讀者還偏向于閱讀男主比較渣的小說，但現(xiàn)在男主渣的話讀者絕對接受不了，女性讀者考慮自己多于考慮感情。另外，女性讀者從渴望依靠一個霸道總裁，漸漸變成希望自己是一個霸道總裁。

對小說的影視演繹，葉非夜的心態(tài)是順其自然。“其實一個劇火了，對于我來說也是那么一回事兒，最終的結局不還是要每天坐在電腦前面碼字”。