七娘不是戀愛腦，這些行為指向她是實際上的反派，白蓮花變黑蓮花。七娘真正愛的不是百里，而是一個還沒有出場的白月光，這白月光和他隱居的爹有密切聯(lián)系，后面劇情會和他爹同時出現(xiàn)。

七娘對百里所有情感的表現(xiàn)都是為了迷惑其他人，誤讓別人以為她是戀愛腦，以便日后行動。

白月光可以和百里是同一個演員，劇情就是，成親前七娘一直以為百里就是那個白月光，后來叔父去世和父親聯(lián)絡(luò)的時候和真正的白月光相遇。最后的結(jié)果是七娘和白月光事情敗露，情勢所逼共赴黃泉。（從七娘的角度來看算是圓滿的結(jié)局了）

最大反派boss其實是公主。

不過，依照馬伯庸慣用的懸疑鋪陳方式來看，七娘也不是反派，因為這是錯誤引導(dǎo)，故意讓觀眾認為某個人是boss，扮豬吃老虎的可能性不大。

最后揭曉真相，實現(xiàn)反轉(zhuǎn)，讓觀眾恍然大悟的同時也回味無窮，畢竟劇情沒有按照原先設(shè)想的那般發(fā)展，而是選擇驚爆眼球。

可是，如果真的是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，那么在邏輯上就得說的通，不能強行做一些不合理的解釋，犯了《長安十二時辰》爛尾的毛病。

除此之外，《風(fēng)起洛陽》也延續(xù)了馬伯庸一貫的狠心，先是讓窈娘走了，現(xiàn)又讓七娘成為嫌疑反派，為什么這個劇中好看的姑娘都不得善終呢？

也許是出于對觀眾的狠心，也許是為了不走尋常路，但無論哪一個，堅決不能讓七娘再被劇情殺了啊。

她的出現(xiàn)破壞了百里二郎的計劃是無心之舉，她只是一個深愛自己丈夫的弱女子，想與自己的丈夫一起面對困難，想改善夫妻之間的關(guān)系，增進感情，一起出生入死的感情才更牢靠。

之前已經(jīng)有一個窈娘讓大家狠狠的心疼一次了，類似的劇情沒必要再上演一回。

目前來看七娘是真的喜歡二郎，如果七娘是反派，她應(yīng)該知道自己身份被拆穿那一刻，二郎會心痛，誰忍心讓自己心愛的人傷心呢？如果七娘是反派，她的目標不應(yīng)該是百里二郎，要知道百里二郎原來只是一個“饕客”，與春秋道的圖謀無意。